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科普大家-中国科普网

更新时间: 2025-06-20 16:07:09

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本文主题: 第一部科幻小说

最近,我正计划出一套中短篇科幻小说集,共计100多篇100万字。所有作品都是正式刊发于各种报刊的科幻作品。发表于1996年的《决斗在网络》算是我比较有影响的一篇科幻小说,但这篇作品问世时我已经“从业”4年。第一篇作品《以刚胜柔》发表于1992年。因为报社限定了字数,即便小说也只能是千字文,所以精心构思了一番,字斟句酌地写出来。那时没有电脑,所有稿件全凭手写——这种状态持续了几年。记得那段时间很多作家都在纠结是否换“笔”,而我却期望立刻用上电脑。这是因为我的创作方式与很多作家不同,哪怕是一篇短文我也不喜欢从头写到尾,更愿意将所有资料堆积起来,然后摊开来一点点处理。我往往不是从开头而是从中间甚至结尾写起,同时会反复修改,而电脑的各种功能显然对这种方式十分友好。在尚无电脑时,我甚至会把写满句子的碎纸片摆在床上拼来拼去。我曾就这种创作方式做过一个比喻:有人的写作方式是织布型——今天织三米,明天织五米,每天都可以告诉你他的工作进度;但我不行,我自命是雕塑型——先把一团材料堆在这里,然后一点点细化,今天能看出头部概貌,明天能看到五官显现,但是不到最后一刻,永远无法界定工作完成到了什么程度,永远不知道最终的成品是什么模样。那时对科幻文学的认识,还是严格局限于必须有一个超强的科学基础。所以在有限的篇幅里,除了铺陈小说的各种元素,还考虑到十分具体的科技可行性,令其在工程方面无懈可击。题目则脱胎于成语“以柔克刚”,故意反其道而行之。此前投稿不多,全都石沉大海,也未曾收到过什么退稿或通知。这次接到报社的一个长信封,敏感地意识到里面一定是样报。后来又写了第二篇,类似的背景与科技,虽然没能再发,但还是被编辑找去约谈。那位编辑姓安,由于音序的关系,他的名字在我的电脑通讯录里一直名列前茅。此后便一发不可收拾。虽说勤奋,但也贪玩,所以长篇寥寥。另外当时只有少儿社出版科幻,为数不多的几部科幻长篇也都出自少儿社,其实有些未必适于少儿读者。在出与不出之间也是反复纠结——想要有所表达,但语言与思想又受到一定的局限。星河科幻作品集《时空死结》(2005)在我的科幻小说中,还是中短篇写得较多。当时刊载科幻的杂志很少,大多属于科普刊物,是以篇幅都有限制。惟一的专业科幻杂志《科幻世界》可以宽限到两万字,此外我在《知识就是力量》主持科幻专栏那段时间也给了我很大的自由创作空间。总之,这么多年,基本上就是单纯依靠文学创作,维持生计,图谋发展,从温饱走向小康,满足了所有的物质与精神需求,一步步走过了人生几十年的时光。蓦然回首,《以刚胜柔》处女作发表于1992年2月24日——所以眼下,正值我从事科幻创作30周年。  (作者系北京作家协会专业作家,主要从事科幻与科普创作)17407412022-02-24 19:51:00:0星河我的第一部科幻小说诞生记3552星 河星 河http://www.kepu.gov.cn/expert/xinghe/pic/2022-02/24/1740741_dde9cb53-c936-4de2-a26e-514fe4ebb8cd.jpghttp://www.kepu.gov.cn/expert/xinghe/pic/2022-02/24/1740741_dde9cb53-c936-4de2-a26e-514fe4ebb8cd.jpghttp://www.kepu.gov.cn/expert/xinghe/2022-02/24/content_1740741.htmlnull科普时报蓦然回首,《以刚胜柔》处女作发表于1992年2月24日——所以眼下,正值我从事科幻创作30周年。100/enpproperty-->

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我的第一部科幻小说诞生记-中国科普网

最近,我正计划出一套中短篇科幻小说集,共计100多篇100万字。所有作品都是正式刊发于各种报刊的科幻作品。发表于1996年的《决斗在网络》算是我比较有影响的一篇科幻小说,但这篇作品问世时我已经“从业”4年。第一篇作品《以刚胜柔》发表于1992年。因为报社限定了字数,即便小说也只能是千字文,所以精心构思了一番,字斟句酌地写出来。那时没有电脑,所有稿件全凭手写——这种状态持续了几年。记得那段时间很多作家都在纠结是否换“笔”,而我却期望立刻用上电脑。这是因为我的创作方式与很多作家不同,哪怕是一篇短文我也不喜欢从头写到尾,更愿意将所有资料堆积起来,然后摊开来一点点处理。我往往不是从开头而是从中间甚至结尾写起,同时会反复修改,而电脑的各种功能显然对这种方式十分友好。在尚无电脑时,我甚至会把写满句子的碎纸片摆在床上拼来拼去。我曾就这种创作方式做过一个比喻:有人的写作方式是织布型——今天织三米,明天织五米,每天都可以告诉你他的工作进度;但我不行,我自命是雕塑型——先把一团材料堆在这里,然后一点点细化,今天能看出头部概貌,明天能看到五官显现,但是不到最后一刻,永远无法界定工作完成到了什么程度,永远不知道最终的成品是什么模样。那时对科幻文学的认识,还是严格局限于必须有一个超强的科学基础。所以在有限的篇幅里,除了铺陈小说的各种元素,还考虑到十分具体的科技可行性,令其在工程方面无懈可击。题目则脱胎于成语“以柔克刚”,故意反其道而行之。此前投稿不多,全都石沉大海,也未曾收到过什么退稿或通知。这次接到报社的一个长信封,敏感地意识到里面一定是样报。后来又写了第二篇,类似的背景与科技,虽然没能再发,但还是被编辑找去约谈。那位编辑姓安,由于音序的关系,他的名字在我的电脑通讯录里一直名列前茅。此后便一发不可收拾。虽说勤奋,但也贪玩,所以长篇寥寥。另外当时只有少儿社出版科幻,为数不多的几部科幻长篇也都出自少儿社,其实有些未必适于少儿读者。在出与不出之间也是反复纠结——想要有所表达,但语言与思想又受到一定的局限。星河科幻作品集《时空死结》(2005)在我的科幻小说中,还是中短篇写得较多。当时刊载科幻的杂志很少,大多属于科普刊物,是以篇幅都有限制。惟一的专业科幻杂志《科幻世界》可以宽限到两万字,此外我在《知识就是力量》主持科幻专栏那段时间也给了我很大的自由创作空间。总之,这么多年,基本上就是单纯依靠文学创作,维持生计,图谋发展,从温饱走向小康,满足了所有的物质与精神需求,一步步走过了人生几十年的时光。蓦然回首,《以刚胜柔》处女作发表于1992年2月24日——所以眼下,正值我从事科幻创作30周年。  (作者系北京作家协会专业作家,主要从事科幻与科普创作)17529642022-02-24 19:51:00:0星河我的第一部科幻小说诞生记39639科幻世界科幻世界http://www.kepu.gov.cn/sci-fi/pic/2022-02/24/1752964_dde9cb53-c936-4de2-a26e-514fe4ebb8cd.jpghttp://www.kepu.gov.cn/sci-fi/pic/2022-02/24/1752964_dde9cb53-c936-4de2-a26e-514fe4ebb8cd.jpghttp://www.kepu.gov.cn/sci-fi/2022-02/24/content_1752964.htmlnull科普时报蓦然回首,《以刚胜柔》处女作发表于1992年2月24日——所以眼下,正值我从事科幻创作30周年。100/enpproperty-->

《三体》获奖背后的政治撕逼

当然,撇开“小狗门”不谈,《三体》能够获得雨果奖和星云奖的双提名,本身就是一种实力的证明。如果说莫言获得诺奖打破了诺贝尔奖“具有强烈政治性”的论断,那么《三体》第一部的获奖则进一步说明,文学、至少是跟当代科学技术紧密相连的科幻文学,存在着某种超越民族、超越科技发展差异的审美普适性。被称为世界科幻文学双奖之一的雨果奖,颁给中国科幻作家刘慈欣,不仅仅让科幻这个原本小众的类型文学成为当今社会的热点话题,也使得另外一个科幻大奖星云奖备受关注,在刘慈欣获得雨果奖之后,人们在不断猜测,何时才能把双奖都揽入手中……不过,一个人的获奖,对于国内当今式微的科幻文学来说,可能并没有人们想象中那么大的意义。天国内的科幻文学创作,不论是创作人数还是作品数量,都非常少,刘慈欣只是一个特例,他的获奖固然让人欣喜,但他依然在单打独斗,实际上,所有国内的科幻小说作者,都处在单打独斗的状态。一个特例的出现并不能说明什么,下一个刘慈欣这般能够获得整个世界认可的中国科幻作家,还需要更好的基础才能够诞生。 雨果奖的奖杯(图源网络)刘慈欣的获奖,对于许多熟悉科幻文学的人来说,意外也不意外,不意外在于,刘慈欣作品的水准早已被人公认,并且在海内外早有大量的粉丝。意外则在于,在当前国内科幻文学发展并不乐观的情况下,刘慈欣能够获奖,并不容易。有学者指出,刘慈欣获奖,只是一个孤立事件,并不代表着国内科幻文学的创作已经足够比肩世界,对此,著名科幻作家陈楸帆陈楸帆说:“当前的情况是,一方面创作者数量很少,不论是作品量,还是创作水准,达到平均线以上的,创作又比较稳定的作家,可能不到50个。相对来说,我以前去过美国一家出版社,也就是出版刘慈欣《三体》的那家出版社,不算重印的,他们每年新出版的奇幻、科幻作品达到四五百部,这还仅仅是一家出版社。这么大的基数下,产生杰出作品的可能性当然就比较大”。 究竟为什么让科幻文学难以成长?陈楸帆说:“第一个原因,和科幻文学创作的特性有关,科幻是比较难写的,它需要一定的科学素养、逻辑思辨能力,对科技的发展,甚至是前沿科技有比较好的了解,同时还需要好的文学素养,能够用一个精彩的故事把科学幻想讲出来,相比而言,那些青春、言情、奇幻、玄幻等等的写作,可能更容易进入一点儿。第二个原因是市场问题,目前国内读科幻的人也不是很多,这直接导致出版的数量、销售量都不理想,作者没办法靠作品生活,这很大程度上制约了创作。我所知道的国内大部分科幻作家,都是兼职创作,另有主业维生,这也会在质量、数量上都造成影响”。

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